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　　今年是玛丽莲·梦露诞辰一百周年。第28届上海国际电影节推出“怀尔德 × 梦露”双大师展，共展映八部影片。其中梦露主演的两部：《热情如火》（Some Like It Hot，1959）和《乱点鸳鸯谱》（The Misfits，1961）。前者由比利·怀尔德执导，梦露在片中展现了精准的喜剧控制力，位列影史百大喜剧榜首；后者由她当时的丈夫阿瑟·米勒编剧，是她生前最后一部完成的作品。

　　金发傻妞”是表演，也是枷锁纪录片《重塑：玛丽莲·梦露》（Reframed: Marilyn Monroe，2022）

　　CNN制作，四集，杰西卡·查斯坦旁白。近年对梦露职业生涯最系统的一次女性主义重读。所有撰稿人和发言人均为女性，让片子跳脱一众关于梦露的纪录片，有了更稀缺性的品质。纪录片阵容强大，包括邦妮·格里尔和苏西·奥尔巴赫等影评人和学者，当代表演艺术家米拉·索维诺和安培·坦布林，以及好莱坞的琼·柯林斯和艾伦·伯斯汀，全片不做“被观看的性感符号”这套老叙事，而是把梦露还原成一个对表演有自觉意识的职业演员。

　　1953年，玛丽莲·梦露与简·拉塞尔因主演电影《绅士爱美人》登上当年5月《LIFE》杂志的封面

　　难以想象，这张流传最广的照片背后，是一个女性身体被消费、被侵犯的私密创伤，而她本人最终也成了这张照片的囚徒，永远困在了“性感尤物”的标签里。梦露过早地意识到这套游戏规则，她用“金发傻妞”的表演换来了名利，可是超出刻板印象的努力都会被忽视，对职业的奉献都会被外表消解，当人们只谈论她的身体，就永远看不到她作为演员的野心。

　　电影《七年之痒》中的经典镜头，梦露站在地铁通风口上，冷风从下面冒上来，她的裙子被吹起来。

　　她的银幕形象强化了这种印象——金发，细嗓，喜欢钻石华服，模样天真到近乎无知。名利场之外，其实另一条线索始终存在。纪录片《梦露之爱》并不关心那些八卦传闻，而是让梦露的私人遗稿“自己说线年，玛丽莲·梦露在好莱坞跟随迈克尔·契诃夫，戏剧大师安东·契诃夫的侄子学习表演。迈克尔是康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基体系的重要继承者，教授的是当时最严肃的表演方法之一。梦露在课上做情绪记忆练习，写角色小传，像任何一个试图掌握这门手艺的演员那样工作。1955年，她离开好莱坞去纽约，进入李·斯特拉斯伯格的演员工作室深造。在那里，她不是明星，只是一个学生。后来，在李·斯特拉斯伯格遗孀整理的遗物中，人们意外发现了梦露留下的两大箱尘封手稿——诗歌、日记与私人信件。

　　摄影师伊芙·阿诺德（Eve Arnold）与梦露的合作始于20世纪50年代初。作为马格南图片社的首位女性摄影师，她用镜头捕捉了大量梦露在聚光灯下与私密时刻的影像，还原了她鲜为人知的知性一面。其中那张梦露手捧《尤利西斯》的照片曾引发“摆拍”争议，对此阿诺德坚决否认：“这不是作秀，她真的热爱阅读。”

　　1955年，梦露公开表示想演陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》里的格鲁申卡。面对记者刁难“格鲁申卡怎么拼”，她笑道：“亲爱的，我刚说的那些名字我都拼不出来。”

　　Netflix纪录片《玛丽莲·梦露之谜：未公开录音》基于调查记者安东尼·萨默斯（Anthony Summers）上世纪80年代录制的650盘从未公开过的采访磁带——他为此耗时三年走访梦露的挚友、心理医生拉尔夫·格林森（Ralph Greenson）、导演比利·怀尔德（Billy Wilder）、FBI探员乃至私家侦探，此前出版物仅引用了其中片语。全片用演员在暗光场景中对口型重现，耳畔却是那些当事人沙哑颤抖的原始嗓音，制造出一种“幽灵在场”的黑质感。

　　最具冲击力的段落，来自私家侦探弗雷德·奥塔什（Fred Otash）的证词——他声称受雇在梦露卧室安装，录下了她与肯尼迪兄弟的私密对话（录音原件至今未现世）。FBI解密档案确认了对梦露的系统监视，但未披露内容。片中有受访者推测，梦露因在与肯尼迪交往中触及冷战时期的核试验等敏感议题，被权力核心视为需清除的“安全风险”（这一推论尚无官方文件背书）。萨默斯进一步指出，官方公布的死亡时间可能存在人为延后，以便罗伯特·肯尼迪方面赶在媒体到达前，从其家中撤走一切与肯尼迪家族有关的物证。

　　英国Channel 4出品的纪录片《梦露与帮派》于2026年5月20日开播。这部两集、每集60分钟的文献纪录片，主要在伦敦完成演播室访谈拍摄，并穿插前往洛杉矶好莱坞旧址、芝加哥及内华达州Cal-Neva Lodge等地的外景与历史素材采集。纪录片讲述了梦露如何通过弗兰克·辛纳特拉和彼得·劳福德，与黑手党头目萨姆·詹卡纳及约翰尼·罗塞利建立联系，芝加哥犯罪集团如何渗透并勒索好莱坞片厂的隐秘历史。

　　BBC《现代艺术大师》关于安迪·沃霍尔的论述，精准捕捉了1962年《玛丽莲·梦露》丝网印刷系列的生产机制。沃霍尔利用梦露逝世后的媒体效应，选取其在《尼亚加拉》（1953）中的宣传形象，通过半机械化的丝网印刷工艺进行批量生产。

　　片中有一个镜头很有意思：摄像机近距离展示沃霍尔如何手工涂画每一幅梦露头像——头发、嘴唇、眼影、背景色。柠檬黄、荧光粉、天蓝，色彩饱和到近于俗艳，与底版黑白照片形成强烈反差。一排排头像被机械复制般排列，但每一幅又因手工上色差异而略有不同。该片将沃霍尔这一系列解读为对消费社会的一种回应：个体被符号化，情感被掏空，神圣被印刷成墙纸。即便放到现在，安迪·沃霍尔的作品也是对消费文化最锋利的解剖之一。

　　当沃霍尔把梦露的脸重复印刷在画布上，她就不再属于那个叫诺玛·简的女人了，她变成了和可口可乐商标一样的公共商品，任何人都可以拿走、使用、消费，不需要关心她是谁，不追问她的快乐与痛苦。梦露死后半个多世纪，这种符号化的进程从未停止：我们依然能在海报、T恤、广告、社交媒体上看到她的脸，那张永远性感的脸，早就脱离了她的身体，变成了一个供所有人消费的公共财产。印证了居伊·德博（Guy Debord）关于“景观社会”的预言——真实的生活被表象的狂欢所取代。

　　法国艺术喜剧纪录片，恶搞中的科普。手法幽默。对观众的艺术史知识储备有点小要求。沃霍尔画作中的梦露“活”过来，开口说话，用略带倦意和自嘲的语气讨论自己作为“副本”的存在。她不再是性感女神，而是一个被困在丝网印刷里、反复被复制的疲惫形象。段落不长，但一针见血：它让符号自己开口，说出被符号化的感受。

　　与沃霍尔的公共符号截然相反，导演丽贝卡·米勒（Rebecca Miller）在HBO纪录片《阿瑟·米勒：作家》中提供了极为私密的视角。这部历时近二十年拍摄的影像，以父女对话为主线，回溯了剧作家与梦露的那段往事。

　　极具宿命意味的是，丽贝卡·米勒出生于1962年9月15日，距梦露于同年8月5日离世仅隔六周。一个生命陨落，一个生命降临。几十年后，作为女儿的丽贝卡通过影像，凝视着那位伟大的父亲，以及那个他曾深爱却无力挽留的女人。阿瑟·米勒在梦露去世后其实很少公开谈论她，他在纪录片里的沉重，恰好印证了他终其一生都未能真正“消化”这段关系。

　　在亚历克斯·加兰（Alex Garland）的科幻剧集《开发者》（Devs，2020）中，这一追问被推向极致。剧中，一家旧金山科技巨头秘密建造了名为 “DEUS”（拉丁语意为“神”）的量子计算机，能够通过因果决定论算法，精确投影历史上的任意时刻：耶稣受难、纳粹焚书、远古人类……都被一一调取。

　　最新录音曝光：伊朗革命卫队向船只喊话，称霍尔木兹海峡已全面关闭，任何通行行为都将被“果断处置”

　　一名霍尔木兹海峡附近海域商船上的海员向新华社记者独家提供的船舶无线电公共频道录音显示，伊朗革命卫队海军当地时间13日晚向附近海域船只发出警告，要求船只不得通行霍尔木兹海峡。

　　据新华社援引美国媒体13日报道，一架美军战斗机当天在华盛顿州的一座山上坠毁，引发丛林火灾，飞行员弹射逃生。报道说，这架隶属于美国海军陆战队的F/A-18“超级大黄蜂”战斗机，坠毁前正在“例行训练”。

　　“43岁时，有很多人就已经断定，我的世界杯已经结束了，不可能再参与下一届世界杯，但我是一个不太服输的人。我当时心里想一定要把这个不可能变成可能。”2022年卡塔尔世界杯，中国裁判员马宁43岁，首次入围正赛裁判员阵容，不过最终未获得执法主裁比赛的机会。

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　　一批1.9万元的劣质螺栓，摧毁了一座在建特大桥！近日国务院安委办通报典型案例。去年8月，西成铁路尖扎黄河特大桥，在距离合龙仅剩5米时突发垮塌，造成13人遇难、3人失联。经查，大桥施工使用的竟然是劣质螺栓，其承载力较国标缩水近四成。

　　近日，国务院安委会办公室通报了五起安全生产领域弄虚作假的典型案例，其中包括陕西商洛高速公路桥梁垮塌事故、西成铁路尖扎黄河特大桥施工项目重大垮塌事故、四川阿坝马尔康市红旗大桥垮塌事故、河南三门峡陕州区境内陇海线下穿立交顶进铁路营业线边坡溜塌事故、山东招远蚕庄金矿上庄矿段坠罐事故等，

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　　更体现在两国人民长期建立的深厚友谊和文化交流，希望能够同中国继续开展多层次对话，推进两国关系不断发展，巴拿马副外长的表态弱化了港口冲突，强调了历史友谊。

　　美国总统唐纳德·特朗普表示，结束伊朗战争的协议将于周日签署。这并不是双方第一次在潜在协议的细节上出现分歧，特朗普此前也多次表示协议已接近达成。